可以说，珐琅彩每一件器皿的样式都不一样的原因，就在于工匠绘制手法不一样，绘制出来的作品也就不一样。
所以才有了清代珐琅彩作品，每一件都是独一无二的存在，价值自然就高。
可以说珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中，制作最严谨的瓷器制品。
它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容，包括临摹原本、字体、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关才可成器。
当然，作为共和国官窑第一瓷，陈文哲这次制作的笔筒，也不是那么简单。
可以说，它的设计、制作、开模等等，也一点不比清代官窑要差。
就是按照这么严格的工序，才能做出现代官窑第一瓷。
现在陈文哲只是想要复制一件作品，他不用设计、不用狗子图画，甚至不用费心搭配彩料。
只是仿制，要简单的多。
当然，陈文哲面临的还都是工艺方面的问题，这些都没有涉及到入窑的烧制方面。
其实，不管是汝窑瓷、粉彩扎道瓷，或者说宝石红釉等金属釉瓷器，在入窑烧制之时，都有着很大的困难。
就像珐琅彩，也是同样的情况，它必须五次入窑，每次烧制之时的情况还都不同。
这样的情况之下，如果没有大师级以上的烧窑工艺，想要制作出一件合格的珐琅彩瓷，还真不简单。
不研究不知道，一研究吓一跳，特别是认真的陈文哲，他还真没想到，真正烧制珐琅彩瓷，居然比烧制汝窑还要严谨。
这也是没办法，北宋的科技能够跟清代的相比？
单色釉瓷器，能够跟五颜六色的珐琅彩相比？
两者不说其他，只是一个施釉和釉料的调配，就不在同一个等级。
当然，这不是说汝窑就不如珐琅彩，这主要是文明发展的时期不同。
要知道清代可比北宋多积累了上千年的技术，完成一些更加高难度的工作，不是应该吗？
现在落在陈文哲身上，他积累的经验更多，自然就更应该做出更好的作品。
所以，既然要做，就做到最好。
这一次陈文哲是严格按照清代宫廷御窑的规格烧制，一道工序都不能错。
珐琅彩号称最严谨的瓷器作品，真不是凭空乱说的。
比如其中入窑烧制的步骤，就绝对不能错。
珐琅彩可不是普通瓷器，烧制之时不说控制温度、烧成时间，就是瓷器入窑摆放的位置，都不能马虎。
所以珐琅彩入窑烧制的程序，第一步需要关注的就是码窑。
码窑，就是将绘画好线条的瓷器，放入窑中。
这一步可不难，但是你需要知道。
特别是放置的位置，应为窑的中间位置。
如烧制的瓷器数量较少，应使用其他的瓷器，将窑内空位填满，使窑温在升温和降温时热量均衡。