只不过，现在这只大铜釜只剩3耳。
如果它是真品，以后为了保证观赏时的视觉美感，肯定要修复。
而修复之时，肯定要用失蜡法进行补缺，再采用锡焊的方式，恢复了铜釜原来4耳的造型。
再看外表的铜绿，历经岁月的洗刷，铜釜铜鼓的表面被侵蚀，出现了大量铜绿，有的甚至出现裂痕，以后也不得不进行修复。
这一件，要也是真品，不用说，又属于国家一级文物。
另外一件不用看，那是一只小铜釜，要是真品，也最少是国家二级文物。
说是不用细看，其实还是要看的。
因为只是瞥了两眼，陈文哲就发现，那只小铜釜内部，居然使用铜钱做垫片了！
陈文哲一眼就看到了，这只小铜釜内部的异常，那边有去锈的痕迹。
这要不是武二鉴定之时弄得，那就是磕碰之后造成的。
不管怎么样吧，反正是在对小铜釜内底去锈过程中，偶然发现，其上有四枚铜钱状补片呈矩形排列。
陈文哲稍微清理，就发现补片有明显的轮廓线，以及中心方孔，可以断定是古代的铜钱。
补片只能在铜釜内底显示，在外底却不露踪迹。
这种补片的功能应是垫片，起到控制底部厚度，防止铜釜铸造时，外范与内范粘连的作用。
在青铜器制作中，使用垫片是常见的，但是用铜钱来作垫片却是少有，这或许证明了古人对财富的追求。
经测量，小铜釜口径有55厘米，通高44厘米，有圆形绳纹双耳。
由于氧化严重，导致小铜釜残缺严重。
有范铸的痕迹，不是使用失蜡法铸造。
这就是好事，要不然，陈文哲都要怀疑，这就是精心制作的高仿了。
两口锅，居然一口一级文物，一口二级文物。
那么那面六蛙八芒太阳纹铜鼓呢？这肯定是战鼓。
这面铜鼓，鼓面和面径达60厘米，高在28厘米以上，因为有残，没法准确测量。
现在鼓面上残存3只三足蛙，幸亏大体器型完整。
这要是修复的话，只能根据保存最为完整的一只蛙进行复制，恢复鼓面上应有环列的6只三足蛙。
复原全部蛙饰，肯定是为了保证鼓面的完整，满足对铜鼓的观赏之用。
至于铜鼓下方的圈足，可以不用进行补缺，而是保留其残缺美，目的是使我们深刻体会历史的沧桑感。
虽然看到过更加完整，更加精美的铜鼓，但是，陈文哲这一次还是看的比较认真。
接下来陈文哲注意到，这面铜鼓的鼓面和鼓身上的纹饰，还是一如既往的丰富多样。
太阳纹、铜钱纹、鸟纹、几何纹和弦纹平行排列。
从纹饰组合的结构上看，纹饰是在鼓身的外壁（学名：外范）上，用刻有花纹的模板压印而成，组与组之间有显明的叠压和错位痕迹，排列高低有序，显得随意和自然。
这面铜鼓，肯定是汉代军队所用，这是实用器。
“武二大哥，可以说一下，这是从哪里买来的吗？”
“嘿嘿，你绝对想不到！”
陈文哲这么一问，武二就得意了。