为避免釉水与匣钵产生粘连，在烧制瓷器的时候，都会采用粗泥的窑具，将器物托起。
当时耀州窑采用的是三足支烧架，这样就会在瓷器底部留下三个凹痕。
而采用叠烧的方式，又能节省空间，这样就难免在器物的内部底面，也留下痕迹。
但是法门寺地宫里出土的秘色瓷，内壁与外底皆光洁如镜，不见一丝瑕疵。
这样的工艺水准，只有在上林湖窑场才能够达到。
最终使用瓷质匣钵，并以釉封护，才能将千峰翠色呈现给我们。
如果说以匣钵烧制瓷器，是制瓷史上的一个创举，那将匣钵口缝用釉料进行密封的方法，则无异于锦上添花。
在比窑温还高的温度下，瓷坯中大量的铁离子被还原。
这也许就是秘色瓷，质量更好的原因之一！
有人曾经对秘色瓷和普通青瓷的成分，进行过检测、对比。
数据显示，秘色瓷中被还原的铁离子，是普通青瓷的十倍之多。
完全密闭空间里的高温，造就了千峰翠色，差一点点，就只能是青黄釉。
法门寺地宫发现的《衣物帐》里，有两口青黄的碗，更有可能是在以釉水密封匣钵缝隙的方法，被发明之前烧造的。
到了此时，陈文哲才恍然大悟，秘色瓷向来都是一个匣钵里，只装一件器物。
一件秘色瓷的出现，就意味着一件匣钵的破碎！
这样的烧制手法，绝不可能采用叠烧。
好像也只有这样，才能保持釉面的光洁。
越是向下看，陈文哲的收获越大，他这时才知道，烧制秘色瓷的匣钵，也很有讲究。
它们的泥料，比普通窑具来得更为细腻。
匣钵用料尚如此，秘色瓷坯胎的泥料，更是要比一般青瓷细致，甚至成分也发生了变化。
此外，在烧制完成之后，要将密封的匣钵敲碎，才能得见成品的真容。
这样一来，成本就高了很多，不是一般阶层能够负担得起。
所以，这种瓷器从出现开始，就是专门为贵族、皇室烧制。
到了这个时候，这只匣钵的主要经历，也就差不多看完了。
果然，最后一件瓷器，被放入这件匣钵之中封好，送入窑中。
而从此之后，它就一直被尘封在窑炉之内，直到千年之后的一天，它被大雨冲刷，从腐朽的窑口之内流出。
最后几经转折，才来到陈文哲跟前。
这是一只保存完好的青瓷匣钵，它没有被人打开过。
所以，当年放进去的秘色瓷，还在！
当看到他的时候，陈文哲真是满心的惊叹！
只不过，他没法用语言来准确描述它，只能说漂亮！
这也不能怪他没文化，实在是它有一种说不出的美。
这是一只莲花碗，由碗和盏托两部分组成。
碗为直口深腹圈足，盏托形状如豆，盘口外翻，束腰，圈足外撇。