还有，元代的器胎，是使用麻仓土制作的，老化之后，看到的器胎底足，沙眼是很可能出现的。
所以，真正的元青花底胎，看着十分粗糙，但是用手一摸，却感觉十分细腻，这就是典型的麻仓土的特征。
到了此时，陈文哲已经差不多摸清楚了，这件元青花的套路。
这一件瓷器，好像除了胎，其他都是大师级工艺，这不是技术不行，而是为了麻仓土。
要知道，现在的麻仓土已经绝迹，而没有麻仓土，就没法仿制元青花。
如果陈文哲没有猜错，这件瓷器的内胎，应该就是一件使用麻仓土制作的梅瓶。
它肯定不是元代的，很可能是明代，要知道，明代万历之前，还是有麻仓土的。
这就对上了，那位未知的造假大师，利用了一件明代的器胚，复窑重烧，高仿了这么一件元青花。
他的制瓷工艺应该很厉害，但是对于元青花的内胎，他却毫无办法，只能被迫使用这么一件略有瑕疵的老胎。
这样高仿一件元青花，就很容易骗到行内的高手了。
陈文哲看了一眼武二，真不知道，这东西他是从哪里弄来的。
到了此时，陈文哲变得更加认真。
除了看胎，就是看釉，现代钴料和元代钴料肯定是有区别的。
其实，对收藏界冲击比较大的，还是近十多年出现的仿品。
现在工艺水平远高于过去，资讯也更发达，仿制者通过各种渠道，轻易就可以接触到真品。
这样的条件，要好于清光绪、宣统、民国时期。
不过，现在绘画所用的青料，基本上是化学青料，也就是化学制品氧化钴。
理论上，比较纯粹的化学青料，可以调制出任何呈色的青花发色，可实践上，做到此事却极为困难。
氧化钴是黑灰色粉末，浅灰绿色粉未、或者桃红色粉未，调制出来的颜料颜色，不等于1300度高温烧制以后的青花呈色。
要从结果（青花呈色）反推起因（氧化钴原料的配比）是极为困难的，需要大量的工艺摸索。
氧化钴呈色效果比较浓烈，仿元青花之所以盛行，其中一个原因，就是元青花呈色也比较浓烈，容易蒙混过关。
许多收藏者看到元青花就躲，肯定与这一点有关。
化学青料毕竟与天然的苏麻离青，有很大的差别。
化学青料比较纯粹，而苏麻离青含有很多杂质，要用化学青料配置成苏麻离青，肯定不会很容易。
这样一来，高仿者要想做到面面俱到，就要耗费大量资金。
他们可是为了赚钱，可不是为了追求艺术，所以，很多细节他们就算明知道可能被人识破，还是不会去做。
就比如这件元青花，他的两个主要破绽，一个是器型不太规整，另外一个就是模仿苏麻离青的青花料。
至于底胎露出的麻仓土，那是真的，谁也找不出问题。
鉴定元青花，其实最重要的就是两件事，苏麻离青和麻仓土，只要这两个条件达到了，其他都是小事。
通过这件元青花，陈文哲也算是长了见识。