说完，从包里拿出剧本和项目拍摄计划的大概思路。
莱曼接过剧本，名字叫社会边缘，当即愣了一下。
再翻看内容，更愣了。
因为莱曼很清楚，原时空的阿方索卡隆绝没有拍过类似的电影，显然是人生轨迹的改变造成的偏移，或者说他有过类似的拍摄想法，但没得到投资或者制片厂的认可，就没拍出来。
但后者的可能性小些，因为这剧本怎么说呢，还是有市场空间的，投资成本又不高，盈利的希望很大。
所以，那就应该是轨迹偏移带来的蝴蝶效应。
因为这时候的阿方索卡隆的确会和华纳“分手”，因为阿兹卡班的囚徒票房没达到预期，虽然最还原原著，故事性也更强烈，但比较沉重的风格和主题，不符合低幼年龄段观众的口味，结果票房差了点，然后华纳高层就对他冷淡了。
如果没有萤火虫插手，阿方索卡隆应该是与环球合作了一次，拍的是人类之子。
而人类之子是环球早就有的项目，02年就有制作趋势，结果由于导演问题半途搁置，这才被阿方索卡隆接手。
要知道，人类之子可是改编自詹姆斯的，这位女作家是很高产且极具影响力的推理家，很多作品都被搬上大银幕。所以，她的版权很抢手，也早就被各大制片厂收走
莱曼认真的看完剧本，有些好奇道：“你怎么想着拍这种题材？”
阿方索卡隆思索了一会，才开口回答：“前段时间陀螺拍摄潘神的迷宫，我跟他聊了很多，创意就是聊天的时候得到的。现在有关移民的问题其实很严峻，尤其是对于这里来说，你知道的，我就是墨西哥人，能了解一些从美墨边境偷渡者的事情，后来深入调查一番，得到的素材很多，这才有了这个反映偷渡移民的电影项目。”
好吧，莱曼差点忘记了这位除了对科幻题材拿手，也是个带着文艺气息的导演。
而这部社会边缘讲的就是那些墨西哥偷渡客在美国躲躲藏藏被人鄙夷的故事，题材沉重，讲得却很平淡、轻松，没有那种让人喘不过气来的压抑感。
或者说，一个压抑的题材，阿方索卡隆却想拍得平静一些。
这倒也符合他的风格，罗马里对母爱的诠释也是相当的冷静，或许是科幻对他的影响太大，他拍文艺片，一直带着一种旁观感。
不得不说，只论这种极具风格的执导手法，阿方索卡隆还是很有个人烙印的。
而这个题材，也很适合他。
“请坐。”莱曼挥了挥手。
等阿方索卡隆在沙发上浅浅坐了，莱曼又道：“投资多少？”
阿方索卡隆一愣，随即一喜这么干脆，果然如陀螺所说，只要得到莱曼本人的认可，项目立马就可以筹备拍摄，而不需要经过复杂的许多人的干预。
“我做了项目预算，大致需要1800万。我想拍成黑白加彩色对立的两种成像风格，这方面需要多花钱。”阿方索解释道。
“没问题。你的导演薪酬算在投资里，参与票房分成。嗯，300万拿百分之30的票房净利润以及版权的1成，如何？”
这方面，倒也跟之前说得差不多，票房盈利，萤火虫不吝奖赏分成，票房失利，下一次的项目就少拿点。
其实这种合作，阿方索卡隆本人是很满意的。
以前他都是拿固定薪酬，偶尔票房大卖，拿些奖金，哪像现在待遇高低跟票房挂钩，成绩越好拿得越多，拍起来更有冲劲一般只有一线导演才有跟制片厂谈分成的筹码，阿方索卡隆在这上面可没多少底气喊价。
而莱曼呢，心里也明白，萤火虫真跟六大比起来肯定差多了，他能笼络的优惠条件，除了甚少干预创作，那便是在待遇上从上下级，变成利益合作伙伴。
除此之外，萤火虫其实没多少笼络人才的筹码。
只不过，他结交的导演很多都不算发迹就加入了萤火虫